Pierre Schaeffer & Guy Reibel - Solfège De L'Objet Sonore

Label:

INA-GRM

Catalog#:

ina c 2010/11/12

Format:

3 x CD, Reissue
Box Set

Country:

France

Released:

2005

Genre:

Electronic, Non-Music

Style:

Musique Concrète

Tracklist

1-1	Extrait De Tautologos II De Luc Ferrari	0:42
	Composed By - Luc Ferrari
	Prologue : Les Quatre Éléments Du Solfège
1-2	Mélodie D'Arc À Bouche	0:12
1-3	Sons Électroniques	0:35
1-4	Suite Des Harmoniques Contenus Dans Un Son	0:25
	Composed By - Herbert Eimert
1-5	Solo De Sitar Hindou	1:12
1-6	Quelques Notes Du Ricercare De L'Offrande Musicale (Jean-Sébastien Bach), Au Clavecin	0:20
	Composed By - Jean-Sébastien Bach*
1-7	Offrande Musicale Orchestrée Par Webern (Fragment)	0:53
	Composed By - Jean-Sébastien Bach* Orchestrated By - Webern*
1-8	Thème Rythmique Au Marimba, Extrait De Durbath De Guy Reibel	0:30
	Composed By - Guy Reibel
1-9	Même Rythmique Confiée À Une Voix, Puis Au Piano	0:58
1-10	Gong, Suivi De Sa « Réduction » Au Piano	0:29
1-11	Chatur-Lal Commentant Le Jeu Du Tabla	1:42
	Tabla - Chatur-Lal*
	Premier Thème De Réflexion : Corrélations Entre Spectres Et Hauteurs
1-12	Premier Thème De Réflexion : Corrélations Entre Spectres Et Hauteurs	0:06
1-13	Octaves Ascendantes Au Piano	0:26
1-14	Son Sinusoïdal De 65 Hz	0:13
1-15	Octaves Ascendantes De Sons Purs	0:26
1-16	Octaves Ascendantes De Basson, Clarinette Et Flûte	0:23
1-17	Piano, Son Pur Et Basson Sur Le Même Degré	0:18
1-18	17 Répété À Plusieurs Octaves Successives Ascendantes	0:43
1-19	Octaves Descendantes De Piano, Son Pur Et Basson	0:33
1-20	Comme 18 En Octaves Descendantes	0:47
1-21	Note Grave De Piano	0:13
1-22	21 Soumis À Un Filtrage Coupant Les Aigus À Partir De 300 Hz	0:14
1-23	21 Soumis À Un Filtrage Coupant La Fréquence Fondamentale	0:42
1-24	Note De Piano Médium, Puis Même Note Filtrée Comme En 23	0:11
1-25	Idem Pour Une Note De Piano Aiguë	0:21
1-26	Idem Pour Des Notes De Basson, Clarinette Et Hautbois	0:38
1-27	Son « Perfide »	0:18
1-28	Son « Perfide » Ralenti D'Une Octave	0:47
1-29	Son Pur	0:09
1-30	Bruit Blanc	0:23
1-31	Succession « Mélodique » De Tranches De Bruit Blanc	0:17
1-32	Bruit Blanc Enregistré À Deux Vitesses Différentes (19 Et 38 Cm/s)	0:32
1-33	Son Complexe Structuré	0:09
1-34	Même Son Ayant Subi Des Filtrages Passe-Bande Calqués Sur 31	0:35
1-35	Son 33 Transposé Sur Les « Notes » De La Mélodie 31	0:55
	Deuxième Thème De Réflexion : Durée Et Information
1-36	Deuxième Thème De Réflexion : Durée Et Information	0:21
1-37	Sons De Timbale, Violon, Piano Et Orgue Également Espacés	0:12
1-38	Glissando Vocal	0:24
1-39	Suite De Deux Cellules Musicales, L'Une Variée Et Courte, L'Autre Uniforme Et Longue	0:16
1-40	1er Son Dissymétrique	0:12
1-41	2e Son Dissymétrique	0:14
1-42	3e Et 4e Sons Dissymétriques	0:28
1-43	2e Son De 42 À Vitesse Moitié	0:29
1-44	Les 7 Sons Dissymétriques Du § 14.3 Du Traité	0:37
1-45	Les 7 Sons Dissymétriques À L'Envers	0:29
1-46	3 Objets Ayant Un Début Caractéristique	0:15
1-47	Portions Initiales Des Objets 46	0:09
1-48	Portions Terminales Des Objets 46	0:38
	Troisième Thème De Réflexion : Les Seuils Temporels De L'Oreille
1-49	Troisième Thème De Réflexion : Les Seuils Temporels De L'Oreille	0:33
	Première Idée : On Passe De Façon Continue, Des Perceptions Rythmiques Aux Perceptions De Hauteur
1-50	Impulsion Électronique	0:07
1-51	8 Impulsions/s	0:08
1-52	12 Impulsions/s	0:06
1-53	16 Impulsions/s	0:10
1-54	24 Impulsions/s	0:18
1-55	Si Bémol 29 Hz	0:09
1-56	Mi 41 Hz	0:15
1-57	Do Dièse 69 Hz	0:13
1-58	Sol 98 Hz	0:12
1-59	Fa 174 Hz ; Do 261 Hz	0:20
1-60	Impulsion De Basson	0:13
1-61	À Partir De L'Impulsion Précédente, Même Progression Que De 51 À 69	1:00
	Deuxième Idée : Le Pouvoir Séparateur De L'Oreille
1-62	Gamme Descendante Dont Les Notes Durent Chacune 60 Ms	0:15
1-63	Gamme Descendante 30 Ms/Note	0:14
1-64	Sons Désordonnés En Quadruples Croches	0:07
1-65	64 Deux Fois Plus Vite	0:18
1-66	Phrase Dont Les Syllabes Durent En Moyenne 40 Ms	0:15
1-67	Même Phrase, 80 Ms/Syllabe	0:58
	Troisième Idée : Constante De Temps De L'Oreille
1-68	« Cloc » De 5 Ms	0:17
1-69	Différentes Attaques Aux Ciseaux Sur Un Son Pur : Attaque Nette Par Coupure De La Bande À Angle Droit, Puis Attaques Adoucies Par Coupures En Biais Sur 10, 20, 60 Ms	0:46
1-70	4 Séries D'Exemples : Sol5 Et Ré4 De Trompette : Ré3 Et Si Bémol5 De Clarinette	0:53
1-71	Fragments De 50 Ms Prélevés Dans Le Corps De 3 Sons (Trompette, Hautbois, Violon)	0:06
1-72	Idem, 100 Ms	0:18
1-73	Fragments De 50 Ms Pris Au Début Des Mêmes Sons	0:10
1-74	Idem, 100 Ms	0:10
1-75	Sons Originaux	0:25
1-76	Mélodie « Sous Le Seuils » : Chaque Son Dure Moins De 5 Ms	0:10
1-77	Même Mélodie, Chaque Note Dure 10 Ms	0:34
	Cinquième Idée : Structure Des Sons Brefs
1-78	Son De Violon	0:14
1-79	78 Avec 4 Incidents	0:15
1-80	Idem, Avec Incidents Plus Forts	0:14
1-81	Les 4 Incidents Isolés	0:08
1-82	Sons D'Où Étaient Extraits Les Incidents Précédents	0:18
1-83	Séquence D'Objets Accumulés, Extraites De L'Objet Captif De François Bayle	0:08
	Composed By - François Bayle
1-84	Même Séquence Avec 3 Incidents	0:10
1-85	Incidents De 84 Isolés	0:13
1-86	Fragments Sonores De 50 Ms (Provenant De Hautbois Et Trompette) Accolés	0:06
1-87	Fragments 86 Séparés	0:05
1-88	2 Autres Fragments Accolés (Provenant De Violon Et Hautbois)	0:05
1-89	Fragments 88 Séparés	0:15
1-90	2 Fragments Accolés, Inférieurs À 6 Ms (Hautbois Et Violon)	0:07
1-91	Comme 90, Avec Des Fragments Durant Chacun D'Abord 10 Ms, Puis 25 Ms	0:11
1-92	Sons D'Où Étaient Tirés Les Fragments Précédents	0:25
	Quatrième Thème De Réflexion : Les Anamorphoses Temporelles
2-1	Quatrième Thème De Réflexion : Les Anamorphoses Temporelles	0:26
	Première Idée : Paradoxe De L'Attaque
2-2	Note Grave De Piano	0:28
2-3	02 Début Supprimé	0:23
2-4	Son De Cloche	0:11
2-5	04 Début Supprimé	0:13
2-6	Début De 04	0:14
2-7	Son De Cymbale ; Puis Le Même, Début Supprimé	0:38
2-8	2 Mi De Violon À Vide	0:12
2-9	Les 50 Premières Ms Des Deux Sons 08	0:18
2-10	Staccato De Trompette	1:05
	Seconde Idée : Attaques Et Dynamique
2-11	Note Grave De Piano, Puis La Même Après Suppression De 0,1, 1 Et 1,5 S Au Début	0:33
2-12	Idem Pour Le La4	1:11
2-13	Les 3 Sons Amputés De 12	0:37
2-14	Son Tenu De Trompette, Puis Le Même Après Suppression De 0,5, 1, 1,5 Et 2 S Au Début Du Son	0:56
	Troisième Idée : Timbre D'Attaque Et Sons Doubles
2-15	Note De Vibraphone, Puis La Même Après Suppression De 0,1, 0,5 Et 1 S Au Début Du Son	1:07
2-16	3 Sons À L'Envers (Piano, Vibraphone, Cymbale)	0:25
	Cinquième Thème De Réflexion : Attaques Artificielles Et Caractères Secondaires D'Attaque Des Sons Entretenus
2-17	Cinquième Thème De Réflexion : Attaques Artificielles Et Caractères Secondaires D'Attaque Des Sons Entretenus	0:28
2-18	Mi Bémol De Flûte, Puis Le Même Après Suppression De 50 Ms Au Début	0:29
2-19	Idem, Ré Bémol (Son Coupé D'Abord, Original Ensuite)	0:25
2-20	Son De Trompette Avec Attaque Artificielle « Biseau » (Coupure De La Bande En Biseau), Puis Son Original	0:24
2-21	Son De Violon Avec Attaque Artificielle « Droite » (Coupure Droite), Puis Son Original	0:22
2-22	Note Originale ; Attaque Artificielle Par Coupure Droite ; Attaque Artificielle Par Coupure En Biseau : Sur Un Do5 De Flûte, Puis Un Si Bémol4 De Violon	0:26
2-23	2 Descentes Chromatiques De Clarinette : Avec Attaques Artificielles (Coupures En Biseau), Puis Sons Originaux	0:39
2-24	Note Grave De Piano Amputée De La 1ère Seconde Par Une Coupure Droite, Puis Par Une Coupure En Biseau	0:39
	Dernière Idée : Transmutations Instrumentales
2-25	Mi5 De Piano Avec Attaque Artificielle, Puis Mi5 De Flûte	0:20
2-26	Fa5 De Flûte Avec Forme Artificielle, Puis Fa5 De Piano	0:45
	Sixième Thème De Réflexion : Timbre Des Sons Et Notion D'Instrument De Musique
2-27	Sixième Thème De Réflexion : Timbre Des Sons Et Notion D'Instrument De Musique	0:17
	Première Idée : L'Énigme Du Timbre
2-28	8 Sons De « L'Étrange Instrument »	0:37
2-29	Les 8 Sons Originaux	0:52
2-30	Sol4 Synthétique De Piano	0:07
2-31	Son Pur (Sol4)	0:07
2-32	Sol4 De Piano	0:04
2-33	Son 30	0:21
2-34	La5 De Flûte	0:08
2-35	Fa5 De Piano	0:05
2-36	Son Synthétique	0:06
2-37	Son De Piano Correspondant	0:26
	Seconde Idée : Les Deux Critères Du Timbre : Dynamique Et Harmonique
2-38	Séquence De Clavecin	0:09
2-39	Début Et Fin De 38	0:08
2-40	Partie Centrale De 38	0:25
2-41	Note Synthétique De Clavecin	0:04
2-42	Ré4 De Hautbois	0:08
2-43	Do Dièse6 De Piano	0:04
2-44	Son 41	0:51
	Troisième Idée : Timbre D'Un Instrument : Cas Du Piano
2-45	22 Notes Sur Les 7 Octaves (Fig. 13 Du Traité)	0:48
2-46	Ré2 De Piano	0:08
2-47	46 Transposé 2 Octaves Plus Haut, Puis Même Note Sur Le Clavier (Ré4)	0:21
2-48	Ré6 De Piano	0:12
2-49	48 Transposé 2 Octaves Plus Bas, Puis Même Note Sur Le Clavier (Ré4)	0:24
2-50	Mélodie De Piano	0:12
2-51	50 Transposé Au Phonogène 2 Octaves Plus Haut, Puis La Même Joué Sur Le Clavier	0:19
2-52	Idem, 2 Octaves Plus Bas	0:43
	Quatrième Idée : Loi Du Piano
2-53	Do3 De Piano Attaqué Au Plectre	0:13
2-54	53 Transposé De 1 Octave Vers Le Bas	0:26
2-55	Pizz De Guitare, Puis Le Même Transposé De 3 Octaves Vers Le Bas	0:43
	Cinquième Idée : Encombrement Du Timbre Harmonique
2-56	La0 De Piano (Fréquence Fondamentale F0 = 27,5 Hz), Puis Le Même Après Filtrage Passe-Bas (Fréquence De Coupure Fc = 300 Hz)	0:19
2-57	Do7 De Piano (F0 = 2 093 Hz), Puis Le Même Après Filtrage Passe-Haut (Fc = 2 000 Hz)	0:15
2-58	La0, Puis Le Même Après Filtrage Passe-Bande De 200 Hz À 1 000 Hz	0:17
2-59	Do7, Puis Le Même Après Filtrage Passe-Bande De 500 Hz À 2 000 Hz	0:24
	Sixième Idée : Le Timbre Instrumental, Dans Le Contexte Des Causalités
2-60	Son De Trompette Avec Incident	0:38
2-61	2 Résonances Complexes	0:32
2-62	Portions Initiales De 61 (Tôle, Piano)	0:14
2-63	2 Autres Résonances Complexes	0:19
2-64	Portions Initiales De 63 (Tige Métallique, Piano)	0:19
2-65	Résonances De 63 Enchaînées En « Delta »	1:10
	Septième Thème De Réflexion : Morphologie Des Objets Sonores
2-66	Septième Thème De Réflexion : Morphologie Des Objets Sonores	0:41
	Première Idée : Un Appareil Électro-Acoustique N'Est Pas Directement Un Instrument De Musique
2-67	Extrait De Three Dances Pour Deux Pianos Préparés De John Cage	0:41
	Composed By - John Cage
2-68	Extrait De Bidule En Ut De Pierre Schaeffer Et Pierre Henry	0:42
	Composed By - Pierre Henry , Pierre Schaeffer
2-69	Extrait De Porte Grince De Jean-Pierre Toulier	0:25
	Composed By - Jean-Pierre Toulier
2-70	Jappement De Chien	0:05
2-71	Chien « Lyrique »	1:18
	Seconde Idée : Généralisation Du Musical
2-72	Séquence De Sons Complexes	0:38
2-73	Sons Électroniques	1:04
	Troisième Idée : L'Objet Sonore Ne Doit Pas Être Confondu Avec Le Corps Sonore Qui Le Produit
2-74	3 Sons De Tôle	0:22
2-75	2 Autres Sons Provenant De La Même Tôle	0:38
2-76	2 Autres Sons (Même Tôle)	0:28
2-77	4 Autres Sons (Même Tôle)	1:18
	Quatrième Idée : L'Objet Sonore N'est Pas Non Plus Le Fragment Enregistré
2-78	Objet Témoin	0:30
2-79	Objet 78 Accéléré Et Ralenti	0:26
2-80	Objet 78 Balayé Par Un Filtrage	0:37
2-81	Objet 78 Varié En Tessiture	0:18
2-82	Objet 78 Homogénéisé Et Étendu Dans Sa Masse	0:20
2-83	Objet 78 Manipulé Par Montage	0:30
	Cinquième Idée : Ne Pas Confondre Objet Sonore Et Objet Musical
2-84	Son De Tôle Avec Partiel Aigu	0:29
2-85	84 Après Filtrage Passe-Haut	0:13
2-86	84 Après Filtrage Passe-Bas	0:24
2-87	84 Transposé De Une Octave Et Demie Vers L'Aigu	0:18
2-88	Objet Complexe, Suivi Des Trois Objets Auxquels Il A Donné Naissance Par Fragmentation	0:56
	Sixième Idée : Objectivité De L'Objet
2-89	« Son Subtil » (2 Fois)	0:59
2-90	Forme Accentuée, Puis Forme Aplatie	0:20
2-91	Masse Étendue	0:26
2-92	Grain Renforcé	0:21
2-93	Changement De Timbre Harmonique	0:24
2-94	Allure Exagérée	0:28
2-95	Variante Appuyant Simultanément L'Ensemble Des Caractères Précédents	1:26
	Septième Idée : Morphologie Interne De La Note Complexe
2-96	Exemples De Notes Complexes (Percussives)	0:21
2-97	Autres Exemples De Notes Complexes (Entretenues)	0:33
2-98	Notes Complexes Plus Ou Moins Riches	0:16
2-99	Notes Complexes Plus Ou Moins Profilées	0:16
	Huitième Idée : Morphologie Externe, Ensembles D'Objets
3-1	Huitième Idée : Morphologie Externe, Ensembles D'Objets	0:25
3-2	Objet Composé Et Ses Composants	0:25
3-3	Objet Composite Et Ses Composants	0:32
3-4	Objet Moins Cohérent : a) Composants ; b) Original	0:21
3-5	Pizz Accidenté	0:06
3-6	Son De Tôle Accidenté	0:35
3-7	Son Affecté D'Un Incident Technique	0:30
	Huitième Thème De Réflexion : Typologie Des Objets Musicaux
3-8	Huitième Thème De Réflexion : Typologie Des Objets Musicaux	0:24
	Première Idée : Le Thème Et La Version
3-9	Séquence Complexe D'Orchestre, Extrait De Sigma (Ivo Malec)	0:24
	Composed By - Ivo Malec
3-10	« Trame » Instrumentale Profilée (Luc Ferrari)	0:51
	Composed By - Luc Ferrari
3-11	Roulement De Tam-Tam Prolongé	1:06
3-12	Sons De Tôle Et De Piano	1:39
	Deuxième Idée : Règles D'Identification Des Objets Sonores
3-13	4 Exemples De Chaînes Sonores (Langage Parlé, Chant D'Oiseau, Musique, Bruit)	1:20
3-14	Un Mot	0:04
3-15	Roulade	0:07
3-16	Note, Accord, Motif	0:12
3-17	Coup D'Accélérateur	0:48
3-18	4 Prélèvements : Syllabe, Cri D'Oiseau, Note, Accélération	1:52
	Troisième Idée : Critères Musicaux Du Sonore
3-19	4 Exemples D'Objets Sonores, Entretien Soutenu-Intonation Fixe, Très Respectivement De Chacune Des Chaînes 13	0:15
3-20	4 Autres Exemples : Entretien Soutenu-Intonation Variable	0:16
3-21	4 Autres Exemples : Impulsions Fixes En Intonation	0:08
3-22	4 Autres Exemples : Impulsions Variables En Intonation	0:52
	Quatrième Idée : Critères De Facture Et De Masse
3-23	5 Sons Brefs	0:16
3-24	3 Sons Entretenus	0:46
3-25	Roulement De Bongo	0:10
3-26	Note De Contrebasson	0:12
3-27	Son De Tôle Présentant Un Entretien Hybride (Frottement Continu Et Itératif)	0:33
3-28	3 Sons De Masse Tonique	0:28
3-29	3 Sons De Masse Complexe	0:22
3-30	3 Sons De Masse Variée	1:11
	Cinquième Idée : Typologie Des Objets Équilibrés
3-31	3 Notes Toniques D'Origine Instrumentale : N', N, N''	0:22
3-32	3 Notes Complexes : X', X, X'', De Même Origine	0:22
3-33	3 Notes Variées : Y', Y, Y'', De Même Origine	0:19
3-34	3 Notes Toniques De Piano Préparé	0:15
3-35	3 Notes Complexes De Piano Préparé	0:19
3-36	3 Notes Variées De Piano Préparé	0:28
3-37	3 Notes Toniques D'Origine Concrète	0:19
3-38	3 Notes Complexes D'Origine Concrète	0:17
3-39	3 Notes Variées D'Origine Concrète	0:19
3-40	3 Notes Toniques Électroniques	0:13
3-41	3 Notes Complexes Électroniques	0:15
3-42	3 Notes Variées Électroniques	0:42
	Sixième Idée : Objets Redondants Ou Trop Brefs : Critères Temporels
3-43	Cellule (« K »)	0:07
3-44	Éléments Isolés De La Cellule 43	0:15
3-45	Cellule Instrumentale	0:08
3-46	Cellule Extraite De L'Échantillon 54	0:20
3-47	Son Homogène D'Orchestre, Puis Son Homogène Concret	0:21
3-48	Son Itératif Homogène	0:21
3-49	Trame Harmonique	0:38
3-50	Trame Tonique	0:33
3-51	Trame Complexe Itérative	0:51
	Septième Idée : Objets Excentriques
3-52	Échantillon À L'Archet	0:38
3-53	Échantillon « Tringle »	0:26
3-54	Échantillon De Bruits De Bouche	0:10
3-55	Échantillon De Notes « Y' » (Impulsions Variées)	0:21
3-56	Chute De Pierres, Puis Bruits De Charbon En Combustion	0:39
3-57	Tutti Instrumental De Type Accumulation	0:29
3-58	3 Pédales	0:28
3-59	4 Grosses Notes (« W ») : Instrumentales Et Concrètes	1:06
	Huitième Idée : Relativité Des Classements Typologiques
3-60	Pédale	0:32
3-61	3 Cellules Tirées De 60	0:12
3-62	2 Sons Itératifs Tirés De 61	0:08
3-63	2 Impulsions Tirées De 62	0:06
	Neuvième Thème De Réflexion : La Mise En Oeuvre
3-64	Neuvième Thème De Réflexion : La Mise En Oeuvre	0:06
3-65	Extrait De Planètes (Ivo Malec)	0:14
	Composed By - Ivo Malec
3-66	Fragment De Violostries (Bernard Parmegiani)	0:11
	Composed By - Bernard Parmegiani Violin - Devy Erlih
3-67	Idem	0:18
	Composed By - Bernard Parmegiani Violin - Devy Erlih
3-68	Idem	0:12
	Composed By - Bernard Parmegiani Violin - Devy Erlih
3-69	Fragment De L'instant Mobile (Bernard Parmegiani)	0:08
	Composed By - Bernard Parmegiani
3-70	Idem	0:29
	Composed By - Bernard Parmegiani
3-71	Idem	0:51
	Composed By - Bernard Parmegiani
3-72	Fragment Orchestral D'Ivo Malec (Sigma)	0:43
	Composed By - Ivo Malec
3-73	Idem : Jeu D'Entretiens (Échos)	0:23
	Composed By - Ivo Malec
3-74	Idem : Note Complexe (Sigma)	0:07
	Composed By - Ivo Malec
3-75	Idem : Autre Note Complexe (Sigma)	0:10
	Composed By - Ivo Malec
3-76	Idem : Mélodie Et Jeu D'Entretiens (Planètes)	0:35
	Composed By - Ivo Malec
3-77	Idem : Cor-Flûte-Trompette (Échos)	0:20
	Composed By - Ivo Malec
3-78	Idem : Objet Varié (Y) (Planètes)	0:18
	Composed By - Ivo Malec
3-79	Fragment De Variations Pour Une Porte Et Un Soupir De Pierre Henry	1:08
	Composed By - Pierre Henry
3-80	Fragment De Trois Portraits D'Un-Oiseau-Qui-N'Existe-Pas, Musique De François Bayle	0:37
	Composed By - François Bayle
3-81	Grenouilles Des Tropiques	0:35
3-82	Fragment D'Archipel De François Bayle	0:57
	Composed By - François Bayle
3-83	Extrait De Voix Inouïes D'Edgardo Canton	1:00
	Composed By - Edgardo Canton*
3-84	Extrait De Metastasis De Iannis Xenakis	0:52
	Composed By - Iannis Xenakis
3-85	Extrait D'Eonta Du Même Auteur	0:54
	Composed By - Iannis Xenakis
3-86	Fragment De Tautologos II De Luc Ferrari : Exposition	0:34
	Composed By - Luc Ferrari
3-87	Idem : Discontinu	0:33
	Composed By - Luc Ferrari
3-88	Idem : Désordre	0:25
	Composed By - Luc Ferrari
3-89	Idem : Apparition De « Masses »	0:26
	Composed By - Luc Ferrari
3-90	Idem : Trame Finale	1:55
	Composed By - Luc Ferrari
3-91	Fragment Orchestral D'Ivo Malec (Planètes)	0:33
	Composed By - Ivo Malec

Credits

Artwork By [Layout] - Bernard Bruges-Renard
Engineer [Sound] - Jean Schwarz , Jean-François Pontefract
Music By [Musical Examples] - Beatriz Ferreyra (tracks: 2-66 to 3-63) , Guy Reibel (tracks: 1-1 to 3-63)
Other [Coordination] - Evelyne Gayou
Other [English Translation] - Livia Bellagamba
Other [Preface Translation] - Abbaye Traductions
Other [Proofreading] - Éric Schwarz
Other [Spanish Translation] - Laura Acuna
Producer [Original Release] - Agnès Tanguy , François Bayle , Jean-Louis Ducarme
Technician [Assistant] - Beatriz Ferreyra
Technician [With The Collaboration Of] - François Bayle , Henri Chiarucci

Notes

© ℗ INA 1998-2005.
Distributed by Musidisc (cat#: 475 602).
[ADD]. SACEM/SDRM.
Printed by Les Éditions de Dreslincourt.
Made in France by SNA.
Each CD has its own cat# from ina c 2010 to ina c 2012.

Solfège de l'objet sonore, originally released in 1967, was conceived as an illustration of Schaeffer's Traité des objets musicaux (Treatise on the sound objects).

Released as two jewel boxes in a cardboard box, including a 171-page book in French, English & Spanish.

Total playing time: - CD1: 35'30" - CD2: 47'02" - CD3: 45'53".